188金宝搏 188金宝搏 谎话和幻想,正是爱本人

谎话和幻想,正是爱本人



观众对本片的讨论和争议,大多围绕着男女主之间的感情:安娜和阿德里安之间存在爱情吗?这种感情是有悖伦理道德的吗?相比观众在戏外的思虑,影片从始至终都没有表现出安娜对“爱上杀夫仇人”的心理挣扎,她被这个外貌、气质、爱好都和自己未婚夫相似的男人吸引,熬过得知其身份真相的痛苦期后,为了确认他的下落来到巴黎,看到死者名册上有他的名字时掩面痛哭,再次重逢时满心欢喜。

弗兰兹 Frantz(2016)

无意识深陷其中的感情最为纯粹迷人。这份无疾而终的感情最后化作眼角的一滴泪,带着不舍、失望、哀叹与释然,消逝在秋日的尾声。这篇文章不是讨论男女主之间感情之定义的,我觉得这也并不重要,世界上没有一种爱情是错误的,也并不是所有感情都能被具体命名。

导演:弗朗索瓦·欧容

在战争和爱情的话题之外,这也是一部展示“虚拟世界力量”的电影。

类型: 剧情(法国 / 德国)

安娜和弗兰兹的相识,源自他们小时候在书店相遇,安娜喜欢德国诗人吕克特,弗兰兹喜欢法国诗人魏尔伦,二人因诗结缘。弗兰兹曾给安娜念过一首魏尔伦的关于秋天的诗,在影片以安娜之口念给阿德里安:秋声悲鸣/犹如小提琴/在哭泣/悠长难耐的阴郁/刺痛了/我心脾/沉沉闷闷/迷迷濛濛/钟声荡起/往事如烟/在眼前重现/我泪落如雨。这首诗几乎就是本片剧情的映射,几个意象都在影片中有具象化的对应。得知真相后,一度痛苦迷茫的安娜自杀未遂,养病时订了魏尔伦的诗集,看着扉页的诗句若有所思,心中的迷雾渐渐散去。

豆瓣评分:8.0

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本文首发于个人微信公众号:柴顿的黑咖啡

诗歌 – 魏尔伦诗集

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阿德里安和弗兰兹的连接,除了相似的外貌身材,同样腼腆敏感的性格,还有拉小提琴的相同爱好。当阿德里安拿起弗兰兹的小提琴演奏时,室内凝固的空气流动了,黑白的画面被琴声染上色彩,弗兰兹一家对他的态度由此改观。安娜将这编入她的虚构世界,在给弗兰兹父母的信中她写道:“阿德里安在巴黎管弦乐团当上首席小提琴手,每天晚上我都会去剧院听他演奏,偶尔还会邀请我参加私人音乐会,我们会一起合奏,度过美妙的时光…”这些生动优美的想象,让人不忍心认清其中的幻灭。

写在前面

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情人节将至,特地找了一些爱情类的电影。起初奔着欧容导演之名以及豆瓣8.0高分而来,但没料到会被深深吸引(毕竟类似主题的电影大多如此)。除了主题耐人寻味,片中的音乐、画面、人物和对话都富有感染力。除了结尾实在有点难读懂以外,主线剧情将一个情感错杂的故事讲得细腻而动人,感动地我马上写了篇文章来回味下。

音乐 – 小提琴

前些天跟朋友讨论关于电影的话题:关于“爱”这一类感性又宏大的电影,若不是细水长流,又怎能把这终极的主题讲得有那么一点点启示和感动?

安娜在现实中和弗兰兹的仅存连接,是卢浮宫里马奈的一幅画作。死在异乡的弗兰兹什么都没带回来,阿德里安这段虚构的回忆给予安娜重要的精神寄托。来到巴黎当天,安娜饱尝战后法国的人情冷暖,住进了当年弗兰兹求学住过的旅馆,去参观卢浮宫寻找这幅“弗兰兹最喜欢的画”,仿佛这是笃定存在的事实。影片结尾,这幅画俨然已成为安娜活下去的动力。

一重身份,三层矛盾

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故事始于一战后的德法:德籍遗孀安娜正因未婚夫弗兰兹的牺牲而悲痛,法国男子阿德里安神秘地出现在弗兰兹的墓碑前,献花、吊唁。对于德国人而言,阿德里安的出现是不被欢迎的,战争带来的创伤会给民族关系留下长期的疤痕。

画作 – 马奈《自杀者》

令人意外的是,阿德里安带来了弗兰兹生前的往事——巴黎的诗酒年华、卢浮宫、小提琴……两人似亲兄弟一般,不仅兴趣爱好相似,还有同样的性格。因此,对于安娜以及弗兰兹的父母霍夫迈斯特夫妇而言,阿德里安又似故人归来,有着令人矛盾的亲切感。

诗歌、音乐、绘画,这些虚构的艺术创作,隔着生死界限,跨越国恨家仇,连接起乱世中的三个年轻人。化解安娜与阿德里安之间嫌隙、抚平失去爱子老夫妇伤痛的,则是谎言、幻想与回忆。

安娜、霍夫迈斯特夫妇、以及以克鲁兹先生为代表的法国路人(还有后续出现的德国路人),分别象征着爱人、家庭和民族,被寓以各不相同的主题。阿德里安的出现,一下触发了三重矛盾,剧情已开始便层次错杂。

影片中共出现九个彩色镜头的场景:

主线自然是安娜与阿德里安的剧情。尽管有本能的民族排斥感,阿德里安的到来填补了她记忆中关于未婚夫的空缺,也弥合了些许心中的悲痛。诗句、音乐和风景,这些原本随着弗兰兹而去的美好事物,此刻似乎被阿德里安带了回来,分担了积压已久的痛苦。所谓日久易生情,安娜后来心生爱慕,也是意料之中、情理以内的吧?

1、影片的第一个镜头,近景的花枝和树木是彩色的,远处的城镇建筑却笼罩在黑白之中。荧幕右下角浮现交代事件背景的字幕:1919
QUEDLINBRG(德国奎德林堡)。显然,本片并不是为了怀旧特意拍成黑白,整个世界只有故事的发生地处于黑白之中。(现实)

不过爱的萌生总是温雅而含蓄,因此影片前半段的焦点并不在安娜身上,而在于弗兰兹的父母。霍夫迈斯特医生本不接受这个法国男子,他说:“每一个法国人,都是杀死我儿子的凶手”。但是霍夫迈斯特最终还是被打动,不仅接受了这个法国青年,还以父亲的方式相待,仿佛他就是儿子弗兰兹一样。

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最后,最简单直白的一层矛盾象征着民族和国家。以克鲁兹先生为代表的法国路人,有着战争带来的民族意识,对于阿德里安自然少不了冷嘲热讽。尤其在看到安娜邀请阿德里安到德国人的舞会时,克鲁兹先生愤恨地自责安娜“不知廉耻”。不过这层矛盾在影片的后半段,因为霍夫迈斯特医生的感召而逐渐化解,也是寓意着民族间的包容和信任。

很多人都忽视了这里的色彩处理

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2、阿德里安编造的回忆:他和弗兰兹的最后一次相聚是一起去卢浮宫观赏画作,在马奈的画前驻足良久。(谎言)

救赎与谎言

3、安娜和阿德里安从山洞走出,走向弗兰兹生前最喜欢的地方,画面从黑白自然过渡到彩色,然后两人聊起关于弗兰兹的往事。(回忆)

前面提到,阿德里安的出现给安娜和老夫妇都带来了快乐和慰藉。然而剧情出现了转折。

4、阿德里安编造的回忆:他指导弗兰兹拉小提琴的画面。(谎言)

阿德里安向安娜坦白事实:原来他和弗兰兹并不相识,而他正是亲手杀害弗兰兹的凶手。德法战场上,躲避炮击的阿德里安逃入战壕中,却遇到了也在仓皇逃跑的弗兰兹。两人惊恐对视,而弗兰兹并没有举枪也没有上膛。阿德里安出于恐惧,在短暂对视之后毅然地枪杀了弗兰兹。

5、阿德里安拿起弗兰兹的小提琴演奏,琴声如诉,恍若与弗兰兹的面容重叠。(幻想)

阿德里安为此背负深深的罪恶感,因为他无情地杀了一个没有任何恶意的人,尽管那个人来自敌军。他在弗兰兹身上找到了后者写给安娜的绝笔信(军人上战场前会写下遗书),并因此得知了弗兰兹的亲人和住处。前往弗兰兹的墓碑献花吊唁,正是阿德里安寻求救赎的方式。

6、阿德里安对战场遇到弗兰兹的真实回忆。(回忆)

阿德里安编造的谎言——卢浮宫、小提琴和诗,也是救赎的一部分,期许为弗兰兹的父母和未婚妻带来一点安慰感。这却令他内心的痛苦又加深一层。直到被罪恶感压垮,他终于忍不住向安娜说出了真相,希望寻得宽恕。

7、安娜的幻想:弗兰兹在客厅给家人拉琴,转过头来脸上一半是血污。(幻想)

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8、安娜的幻想:读阿德里安的回信时,脑袋中浮现起阿德里安在管弦乐团演奏的场景。(幻想)

宽恕与谎言

9、影片的最后一个镜头:安娜凝视着马奈的画作,说“它给了我活下去的勇气”。(现实)

真相让安娜陷入了纠结。宽恕弑夫的凶手,这似乎是不可能的。并且,霍夫迈斯特夫妇得知真相又会作何反应?

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面对阿德里安和霍夫迈斯特夫妇,安娜构造了双重谎言:一方面她不想让真相击垮着这对夫妇,于是隐瞒了事实真相;另一方面又不能轻易宽恕阿德里安,便选择了回避和拒绝他的请求。安娜也在独自接受这个残酷的现实,更何况她的内心深处对阿德里安也有了一丝爱慕之情。安娜的谎言让她陷入更深的悲痛和纠结,但是保全了老夫妇的快乐和幸福,也让阿德里安虚构的“德法友谊”得以长存,间接地成全了和平和信任这一宏大主题。

除了一首一尾两个画面,其他七个彩色镜头皆为主人公心中虚构的幻想,这些虚幻的东西却饱含了全片所有的情感,推进了安娜和阿德里安的关系—安娜对阿德里安的感情就是基于谎言和幻想之上的。在向安娜坦白真相的那个夜晚,阿德里安也说,正因为这个谎言,让我有幸认识了弗兰兹。讽刺吗?带给人温存的,竟然是虚构的谎言、幻想与回忆。

这两个谎言贯穿影片的后半部,直到末了也未被揭开,即使安娜最终用爱和宽容接受了阿德里安的救赎。其实,这本来是个挺套路的剧情,但是在欧容导演的镜头下演绎得相当有感召力,情感的表现清澈而凝练。

而第一个和最后一个现实的彩色镜头,则有两层含义。一是她最终和阿德里安得出一致结论:人不能只为自己而活,于是决定留在弗兰兹最喜欢的巴黎,延续弗兰兹的记忆活下去,心结被解开;二是一首一尾两个镜头呼应,彩色渐变黑白-黑白渐变彩色,象征故事结束,回到现实世界。

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诗歌、音乐、绘画、谎言、幻想、回忆。我将这些影片中这些改变主角人生轨迹的元素统称为“虚拟世界力量”,它们让人心中变得柔软,又让人内心变得坚强。

自杀者

给予安娜活下去希望的画作名为《自杀者》,这似乎是个不小的玩笑。而作者马奈取名自拉丁文“Manet
et manebit”,其中含义是:他活着,并将活下去。

影片的结局是最最耐人寻味的,甚至有点费解:安娜乘上返回德国的列车,阿德里安在站台上向她告别,告诉她:“要快乐,安娜”;霍夫迈斯特夫妇收到安娜的来信,讲述阿德里安在巴黎管弦乐团和卢浮宫的故事;最后一个镜头——安娜和阿德里安一同在卢浮宫中欣赏一幅作品,画面定格在马奈的作品——《自杀者》上,安娜说:“是它给了我活下去的勇气”。

沉湎于过去是毫无意义的、做白日梦是浪费时间的、自欺欺人是可悲可笑的……对一些人来说,这些话没错,然而也有一群人,他们除了回忆一无所有,只有这些虚幻的东西才能使他们稍稍感到慰藉。

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过去的诗歌、音乐和画作,今天的电影、剧集和游戏,它们不能带来推动人类社会进步的技术变革,不能带来生存的物质保障,却足以支撑一些艰难处境中的人活下去。

马奈《自杀者》Le Suicidé,Manet

对我来说,《弗兰兹》就是一部“给予人活下去力量”的作品。

188金宝搏,《自杀者》是Manet鲜为人知的一幅作品,并且也不收藏在卢浮宫。导演为了剧情需要,特地安排这幅作品出现在剧中肯定别有深意。

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关于这幅画,三联微信公众号有篇影评如此说道:

“这幅画现藏于苏黎世,很少与马奈的其他作品一起展出,欧容为了剧情需要,把它的复制品放在了卢浮宫中。因为放下枪支拿起提琴是一种自杀,舍弃辩论选择诗歌也是一种自杀,在这个充满冲突和威胁的世界里,要舍弃自我防卫而选择敞开胸怀常常是一种自杀行为。所以很少友人放弃戾气而选择爱与艺术,所以我们常怀仇恨与后悔。但这种“自杀”是真正的涅槃,是人类得以远离痛苦的唯一方法,在卢浮宫无数藏品中,只有选择《自杀者》才能得到永生的幸福。这便是《弗兰兹》中的呐喊,也是欧容作品中最宏大的命题,导演以他自己俏皮的方式告诉我们,放弃暴力和仇恨,让爱与艺术把色彩还给生活,还给世界。”——陈凭轩:《所有那些,对爱与艺术的信念》

阿德里安虚构的故事里,他和弗兰兹在卢浮宫一同欣赏这幅画作——“一位头部后仰的年轻男子”;而后安娜独身前往巴黎,在卢浮宫见到了这幅画作;最后一次出现这幅画作便是这个费解的结尾,这个结尾宛若幻想,又胜似现实。

影片中,安娜曾尝试自杀以解脱。经历重生之后,她勇敢地踏上了前往巴黎的列车寻找阿德里安。这一剧情的转折,我猜是从悲痛和自弃中走出来,去寻找爱和给予宽容的象征吧,也正是印证了《自杀者》背后的深意——涅槃重生?

虽然没有直接提到阿德里安的过去,但我猜测在前往德国救赎之前,他也是经历了一番艰精神折磨。因恐惧和懦弱而下手杀人,这恐怕让他难以释怀,也许也曾寻求自杀、以求解脱。但是,在经历自杀之后,他也勇敢地走上救赎之路。

这个结局,还有《自杀者》这幅画,真的令人寻思。但是虽然内涵很迷人,结局的剧情还是让我有点措手不及,有点太出乎意料了。

结语

喜欢这部片子,因为她的情感表达细腻而不做作,主题也是值得一品。并且,黑白和彩色切换这种俗套的手法也用得很自然,恰到好处地寓意着现实的残酷和幻境的美好。

尽管这部电影的剧情还是有些许弱点和漏洞,但是一部好的电影不需要面面俱到、极致完美,只要能拍到人心的深处,再教科书式的剧情也不足为缺点。

2017年2月3日。

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